(léase entre líneas rojas y negras)

                                                                    I burned a torch for you but all the while/ somewhere in the haze you lost your smile.

                                                                                                                                                                                                                     Summer – Blackfield

Un suelo sacudido por una manita que de inmediato toma una tiza blanca y comienza un trazo espeso, apenas una línea vertical que no sabemos si se abre camino entre el polvo o lo tatúa de forma inestable. En algún momento la mano toma una tiza de color rosa. La superficie pertenece a un cuadro de cemento a la mitad del jardín abandonado de una casa de suburbio norteaméricano y la mano a una linda niña de vestidito de encaje. El dibujo completo retrata una casa verde con cuatro ventanas tapeadas, una enredadera al centro y una puerta principal roja. Una joven vestida de blanco se acerca a la niña, al notarlo la niña se voltea hacia ella cubriendo con la mano una de las ventanas de la casa. Hello!, le dice con una sonrisa. Do you live here? pregunta la visitante con preocupación. No one lives here. La mujer mira la casa en el fondo del jardín, matojos secos en el camino al umbral estallan en un ámbar descuidado que continúa en la iluminación de crepúsculo, where’s Freddy? pregunta la mujer. He’s in home! Responde la niña con una risita quitando la mano de su dibujo: Freddy las observa desde la ventana con su característica risa demente: todo se oscurece en una repentina tormenta, la lluvia borra el dibujo.

Cuando comenzaba a redactar me pregunté qué tanto valdría reseñar el plot principal de A Nightmare, ¿realmente existirá entre los lectores potenciales de esta página, educados bajo el mismo flujo cultural que yo, alguien que ignore la existencia de este dantesco Mickey Mouse? Sí,  todas las pelis de Krueger tratan sobre él correteando cachorros yanquis en sus propias pesadillas para hacerlos carnitas, ¿esencialmente lo mismo? Si; ¿exactamente lo mismo? ¿son lo mismo Psycho que Vértigo en Hitchcock?

Aprovechando la enorme digresión a las ya que ya se estará acostumbrado, hablemos un poco del personaje principal. Una famosa anécdota puede delimitar la esencia del jardinero asesino de niños, es un tanto espumosa y esto queda muy claro en la reseña que de ella hace Norma Lazo en su ensayo El horror en el cine y la literatura:

Hasta ahí el apunte. Concebido como una especie de semidios onírico, el comportamiento de este monstruo sólo es delimitado por las fobias de sus víctimas. La tercera parte (con el mercadotécnico sub the dream warriors), lo reconfigura dentro de un paquete híbrido de reglas entre el folcor judeocristiano y el psicoanalítico (Al remontarnos a su origen descubriremos que Freddy es el producto de la violación multitudinaria de una monja en manos de algunos cientos de lunáticos y que, para derrotarle, los ‘dream warriors’ deben hacerle frente con sus propias psiques para finalmente encerrarle de nuevo en el profanado útero materno del que salió); establecidos ejes cosmogónicos el personaje perderá las propiedades de irracionalidad que le hicieron temible y completará este proceso en una pseudo arquetípica batalla entre el bien y el mal para la cuarta entrega.

En 'The Dream Master' se nos explicará que existen distintos tipos de soñadores. Esgrimida una jerarquización de tres niveles de mayor a menor, el extremo máximo lo ocupará ‘el maestro de los sueños’. De acuerdo a la explicación, un maestro de los sueños puede volverse malo (ahí Krueger), o no (ahí nuestra heroína, una muchachita tímida que pasa la vida ‘soñando despierta’, lo que manifestaría su predestinación).

Se trata entonces de una concepción muy particular del camino del héroe. Los protagonistas de la parte cuatro serían derrotados por el regreso del asesino (resucitado por la orina de un perro que se enciende en llamas, a must see) y el hermano y amigos que rodean a la dream master potencial serían asesinados también, pero parte de su esencia (aquí lo particular del héroe) sería transferido a la protagonista; por ejemplo: uno de los personajes fumaba y tras su muerte, la protagonista se verá consternada a punto de encender un cigarrillo.

La confrontación final se llevará a cabo en una iglesia profanada (for all the places) y –tal como siempre sucede- Freddy será derrotado, esta vez por su reflejo y la acumulación de las almas de sus víctimas que literalmente lo abrirán desde dentro. ¿Derrotado siempre? sí, pero de todas sus derrotas probablemente la cuarta resulte la más memorable de todas.

 Las siguientes entregas de la saga se dedicarán a conformar el estado “celebridad monstruo” de Krueger (el hijo de Freddy, la muerte de Freddy, el demonio que quería ser Freddy y finalmente, Freddy vs. Jason) en esta tendencia lastimera de explotar hasta el máximo el potencial mercantil de una franquicia, el universo en el que el personaje se desenvuelve, terminaría de estabilizarse, aquí.

Una última reflexión: la imagen mental (la que correspondería al imaginario colectivo si nos ponemos alquímicos) de los monstruos nacidos del cine hollywoodense a partir de los ochenta, no corresponde a la imagen precisa de su aparición en una sola de sus películas. Las cosas que se saben de un personaje son el resultado de la acumulación progresiva de información a través de sus distintas fases y esta imagen establece un personaje arquetípico que puede llegar incluso a desligarse de lo que los argumentos han podido decir. Hace algo de tiempo cierto tipo me preguntó si yo había visto la primera parte de ‘las de Freddy’, antes de que respondiera el cuate me dijo: lo chido de esa película que casi nadie conoce es que ahí Freddy sale sin cicatrices y es cuando mata a los niños que salen cantando en las otras, añadió también que en la primera de ‘las de Jason’ Jason sale sin máscara y su mamá lo mata. ¿Una leyenda urbana a partir de una base óntica solvente?, vaya usted a saber,  pero no me atreví a desmentir a mi interlocutor, me pareció que era mejor así.

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   FICHA NO TÉCNICA

Nombre    Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master

Director    Renny Harlin

Año          1988

Nación      In god we trust

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En otras noticias, pos que me da por postear retacados pe de efes con cuentitos míos y cuentitos de otros autores para deleite (y tortura) del lector desocupado. En esta ocasión les regalo un par de cuentos sacados de una antología que aún no he regresado y que supongo deberé regresar alguna vez: Lobras de Marcial Souto y Persistencia del débil de Rafael Courtoisie, que los disfruten . A parte posteo un como cuento llamado Obsesión Satánica de mi autoría, si se atreven denle clic a Don Moronga ahí a la izquierda.